Ako pojem v umení výtvarnom odkazuje na viac alebo menej priame prevzatie do work of art skutočný objekt alebo dokonca existujúce umelecké dielo. Prax možno sledovať späť na kubistickom koláže a konštrukcií Picasso a Georges Braque z roku 1912, v ktorom boli zahrnuté zastupovať sami reálne predmety ako sú noviny. Rozpočtové prostriedky bol vyvinutý oveľa ďalej v readymades vytvoril francúzsky umelec Marcel Duchamp od roku 1915. Najznámejších z nich bola fontána, Pánske pisoár podpísaná s názvom a prezentované na podstavci. Neskôr surrealizmom aj rozsiahle využívanie rozpočtových prostriedkov v koláže a objekty ako Salvadora Dalího Lobster telefónne. v neskorých päťdesiatych rokov privlastnil obrázky a objekty sa zobrazia vo veľkej miere v práci Jasper Johns a Robert Rauschenberg a Pop art. Však termín sa zdá k prišli do špeciálne užívanie niektorých amerických umelcov v roku 1980, najmä Sherrie Levine a umelci Neo-Geo skupiny obzvlášť Jeff Koons. Sherrie Levine reprodukované ako jej vlastné práce iných umeleckých diel, vrátane malieb Claude Monet a Kasimir Malevich. Jej cieľom bolo vytvoriť novú situáciu, a preto nový význam alebo súbor významov, známy obraz. Rozpočtové prostriedky umenia, vyvoláva otázky o originalitu, pravosti a autorstva a patrí k dlho modernistické tradície umenie, ktoré otázky povahy alebo definície umenie samo o sebe. Rozpočtové prostriedky umelci boli ovplyvnené 1934 esej nemeckého filozofa Walter Benjamin, umelecké dielo vo veku mechanickej reprodukcie, a získal moderný podporu od americký kritik Rosalind Krauss v jej 1985 knihu originalita avantgardy a iné mýty modernistické. Rozpočtové prostriedky bolo používané značne umelcov od roku 1980.