- Industry: Art history
- Number of terms: 11718
- Number of blossaries: 0
- Company Profile:
المدقع هو مجمع النفسية والفلسفية واللغوية مفهوم وضعته جوليا كريستيفا في لها صلاحيات الكتاب عام 1980 "في رعب". قالت أنها تأثرت جزئيا بأفكار سابقة للكاتب الفرنسي والمفكر المنشق السريالية، "جورج باطاي". ويمكن القول ببساطة شديدة أن المدقع يتكون من تلك العناصر، وبخاصة من الجسم، والتعدي، وتهدد شعورنا بالنظافة واللياقة . وعلق كريستيفا نفسها 'القمامة والجثث تبين لي ما أنا بشكل دائم التوجه جانبا من أجل العيش'. في الممارسة المدقع يغطي جميع مهام بدنية، أو جوانب من الجسم، والتي تعتبر نجسة أو غير مناسبة للعرض العام أو المناقشة. المدقع لديه إطار نسائي قوي، في وظائف بدنية الإناث خاصة 'أبجيكتيد' بنظام اجتماعي أبوي. "في الثمانينات" والتسعينيات العديد من الفنانين أصبح على علم بهذه النظرية، وينعكس ذلك في عملهم. في عام 1993 "ويتني متحف، نيويورك"، نظموا معرضا تحت عنوان "الفن المدقع": النفور والرغبة في "الفن الأمريكي"، الذي أعطى المصطلح أوسع عمله في الفن. سيندي شيرمان يعتبر مساهما رئيسيا في الفن، فضلا عن العديد من الآخرين بما في ذلك لويز بورجوا، هيلين تشادويك، بول مكارثي، جيلبرت آند جورج، روبرت غوبر، المدقع "كارولي شنيمان"، كيكي سميث وجيك ودينوس تشابمان.
Industry:Art history
في عام 1906 مجموعة من الكتاب الفرنسيين، أنشأت الفنانين والملحنين في أبيي دي كريتيل في فيلا في كريتيل جنوب شرق باريس. الحركة شملت الرسامين ألبرت جليزيس، تشارلز برتولد-ماهن وجاك d'Otemar، والشعراء تشارلز فيلدراك وجورج دوهاميل، رينيه أركوس، ألكسندر ميرسيرو، رومينس جول، وهنري مارتن بارزون، الملحن عميد ألبرت، والطابعة لينارد لوسيان. المجموعة جزئيا مستوحاة من الكاتب "النهضة الفرنسية" فرانسوا Rabelais، الذي كان قد كتب حول المحلية مكتفية ذاتيا في دير يسمى ثيليما دي أبيي الذي كان دافع عن فريق العمل وتحسين الذات الفكرية. المجتمع Abbaye دي كريتيل فقط استمرت حتى شباط/فبراير من عام 1908، ولكن في فترة وجوده القصيرة أنه يؤيد أعمال ألارد روجر، لاحقاً تصبح نصيرا للتكعيبية وأعمال الشاعر الفرنسي الرائد جان-بيير جوفي.
Industry:Art history
أسلوب الحفر الذي يستخدم الإجراء الكيميائية لإنتاج خطوط قطعي في صفيحة طباعة معدنية. اللوحة، تقليديا النحاس ولكن الآن عادة الزنك، أعد مع أرضية مقاومة للأحماض. يتم رسم خطوط من خلال الأرض وتعريض المعدن. اللوحة ثم مغمور في الأحماض والمعادن المكشوفة هو 'العض'، إنتاج خطوط قطعي. أقوى خطوط إنتاج أكثر عمقاً للعض التعرض للأحماض وأطول. تتم إزالة المقاومة والحبر والمطبقة على خطوط الغارقة، لكن مسحت من على سطح الأرض. ثم يتم تنسيبهم في ورقة اللوحة وتمريرها من خلال وجود صحافة الحفر مع ضغط كبير لنقل الحبر من خطوط راحة. في بعض الأحيان قد يكون ترك الحبر على سطح اللوحة لتوفير نغمة خلفية. النقش كان يستخدم لتزيين المعادن من القرن الرابع عشر، ولكن ربما لم تستخدم للطباعة كثير قبل أوائل القرن السادس عشر. منذ النقش كثير من ثم تطورت التقنيات، التي غالباً ما تستخدم بالاقتران مع بعضها البعض: يستخدم النقش لينة-أرض مقاومة غير التجفيف أو الأرض، لإنتاج خطوط أكثر ليونة؛ لدغة يبصقون ينطوي على حمض الطلاء أو الرش على اللوحة؛ عضة مفتوحة فيها مناطق اللوحة يتعرضون إلى حمض مع لا مقاومة؛ وصور النقش (وتسمى أيضا معتزما أو هيليوجرافوي) وتنتج طلاء لوح الطباعة مع أرضية مقاومة حمض حساسة خفيفة وثم تعريض هذا إلى الضوء إلى إعادة إنتاج صورة فوتوغرافية. كريهة قضم نتائج من تآكل غير المقصود أو غير المقصود لمقاومة الأحماض.
Industry:Art history
الفريق الواقعي "الحديث البريطانية" شكلت في عام 1938 فنانين جميعهم أما يدرس أو درس في مدرسة للرسم، والرسم في 316 طريق يوستون في لندن. أنها كانت واعية كرد فعل ضد الأنماط الطليعي. بدلاً من أكدوا أهمية اللوحة المواضيع التقليدية على نحو واقعي. هذا الموقف استناداً إلى جدول أعمال سياسي لخلق فن مفهومة على نطاق واسع وذات الصلة اجتماعيا. بعض منهم كانوا أعضاء في "الحزب الشيوعي". غير أن عملهم لم يكن الدعائية بالطريقة الواقعية الاشتراكية. الفنانين كانوا غراهام بيل ووليام كولدستريم، غوينغ لورانس، رودريغو موينيهان، فيكتور باسمور وكلود روجرز.
Industry:Art history
سحر مع الجنيات وخارق كان ظاهرة من العصر الفيكتوري وأدت إلى حبلا مميزة التي تصور مواضيع خرافية مستمدة من أسطورة وأسطورة الفن واللعب لا سيما من شكسبير حلم "ليلة منتصف الصيف". المبكر، بريفيكتوريان أمثلة في فوسيلى، بليك وفون هولست. "في وقت لاحق داد" إنشاء لوحات رئيسية، لكن معظم متسقة ومقنعة هو فيتزجيرالد. دويل ريتشارد خرافية الجديرة بالذكر أيضا إنتاج الرسوم التوضيحية. جاءت مساهمات أخرى من العديد من الرسامين بما في ذلك Landseer وحتى تيرنر. راشد المزهرة النهائي في الكتب المصورة من راكخام حول 1900-14.
Industry:Art history
وهمية أو التزوير هو نسخة من عمل فني، أو عمل فني في أسلوب فنان معين، وقد تم إنتاجها بقصد خداع. المزور الأكثر الشائنة في القرن العشرين كان الرسام الهولندي هان فإن مجرن الذي قدم عددا من اللوحات التي ترمي إلى أن تكون واسطة يان فيرمير. (انظر أيضا النسخة المتماثلة)
Industry:Art history
أول من استخدم مصطلح 'الأهواء' 1737 بمؤرخ الفن Vertue جورج لوصف لوحات ميرسييه من مشاهد من الحياة اليومية، ولكن مع عناصر من الخيال والاختراع أو القص. عناوين نموذجي كانت "فتاة البندقية" في الإطار أو سلسلة "الحواس الخمس". بوبولاريسيد عن طريق نسخ محفورة. اسم 'الهوى صور' قدمها رينولدز إلى الأمثلة العليا من هذا النوع تنتجها Gainsborough في العقد قبل وفاته في 1788، تبرز الفلاحين أو متسول الأطفال بوجه خاص.
Industry:Art history
يوهان مشيك أول من استخدم مصطلح 'فانتاستيشير ريليسموس' (رائعة الواقعية) في أواخر الخمسينات لوصف مجموعة من الرسامين يعملون في فيينا الذين اجتمعوا في Künste اكديمية der بيلديندين بعد الحرب العالمية الثانية. المجموعة تتألف من إريك براور، إيرنست فوخس، هاوسنير رودولف، وولفغانغ هاتر وانطون ليهمدين ومستوحاة من معلمهم ألبرت باريس [غترسلوه]، الذي رسمت صور يجمع بين الدقة تصويري للماجستير القديمة مع مصلحة في حركة الفن الحديث والتحليل النفسي. وكانت الصور الناتج عن رؤى منام من اللاوعي مرسومة بطريقة واقعية. الكثير من الفن متأصل في التجارب الأليمة للحرب العالمية الثانية، من الذي حاول الفرار في لوحات رائعة على الفنانين.
Industry:Art history
الاسم المعطى لطلاء ماتيس، Derain ودائرتهم من 1905 إلى حوالي عام 1910. كانت تسمى les fauves – الحيوانات البرية – بسبب استخدامهم للألوان القوية وضربات فرشاة البرية على ما يبدو. كانت الغاية المبسطة رعاياهم حيث كان عملهم أيضا مجردة تماما. Fauvism يمكن اعتبارها امتداداً متطرفة من "الانطباعية فإن جوخ" جنبا إلى جنب مع "نيويمبريسيونيسم سورا". ويمكن أيضا اعتبار fauvism شكلاً من أشكال التعبيرية. وقد صاغ الاسم بالناقد لويس فوكسسيليس عندما كان سيظهر عملهم للمرة الأولى في الثالثة صالون في باريس في عام 1905. أعضاء آخرين من المجموعة شملت براك، رووه فلامينك، دوفي.
Industry:Art history
العبارة الفرنسية معنى نهاية القرن. كما ينطبق مصطلح التاريخية على وجه التحديد إلى نهاية القرن التاسع عشر وحتى أكثر تحديداً للعقد من 1890s. مصطلح مظلة تحتضن الرمزية والانحطاط وجميع ما يتصل بها من ظواهر (مثلاً آرت نوفو) التي بلغت ذروتها في هذا العقد. تقريبا بعبارات مرادفة لثمانية عشر-التسعينات، العقد البنفسجي، الأصفر العقد، التسعينات شقي. ومع ذلك تعرب fin de siècle عن الشعور المروع بنهاية مرحلة حضارة. الروح المتمثلة في فرنسا في تولوز لوتريك، وفي بريطانيا بيردسلي و Conder. وجاءت نهاية الحقيقي ليس في عام 1900 ولكن مع الحرب العالمية الأولى عام 1914. (انظر أيضا الادواردي. )
Industry:Art history
