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ニコラスはBourriaudフランスの学芸員は、本ではなく、彼は"出発の彼らの理論と実践のポイントとして、人間関係とその社会的文脈の全体を取る芸術的なプラクティスのセットを意味するものとしての用語を説明している1998年のリレーショナル美学と呼ばれるを発表独立してプライベートスペース。"彼は、ファシリテーターではなく、アーティストと視聴者間で交換される情報としてメーカーと見なさ美術などのアーティストを見た。アーティストは、この意味で、観客にパワーと世界を変えるための手段にアクセスできるようになります。Bourriaudは、この議題に働く芸術家としてジリアンウェア、フィリップパレーノ、ダグラスゴードンとリアムGillickの芸術を挙げた。
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レリーフは、3次元の要素がフラットベースから提起されている壁掛けの彫刻です。基本的に平らな壁に接続された任意の三次元要素は、芸術作品をマウントすると、救援や救済の要素にあると言われています。
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今古典的な芸術と文化の再発見の影響下にある約1400からイタリアで開催された芸術の偉大な復興を記述するために英語で使用されているフランス語の単語の意味再生、。イタリア語、Rinascimentoの。ルネサンスは、ミケランジェロ、レオナルド、ラファエロの作品で、約1500年から1530年から短期間で、そのピーク（盛期ルネサンス）に達した。ラファエルの作業は、ルネサンス様式の最も純粋な形を表すものと見られるかもしれないと彼は反乱して、eで始まるときに19世紀半ばまで、美術アカデミーの主要なモデルとして開催されましたのラファエル前派、現実主義、自然主義、印象派。その後、ルネサンス様式はマニエリスム、バロック、ロココ、新古典、ロマン主義運動のように無数の連続した変換を受けたまで。
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オリジナルとほとんど区別である美術の著作物のコピー。フェイクとは異なり、レプリカはオリジナルに渡すつもりはないとしばしば芸術家によって作られ、歴史的、教育的目的に使用されます。少数の人々が大陸に移動する余裕があった時にレプリカを収集するための流行は19世紀後半世紀に半ばに人気の高さに達し、美術館がそのコレクションを補完する重要なモニュメントや芸術作品の複製を取得したので。現代美術のレプリカは、減衰または消失しているオリジナルのアート作品の結果として作られています。マルセルデュシャンの泉、アーティストのレディメイドの彫刻の最も有名なは、失われた元の写真からデュシャンとのコラボレーションでレプリケートされています。テイトはNaumガボによるプラスチックの彫刻の最大のコレクションを保持し、かつ統制された保管条件にもかかわらず、これらの作品の多くは、割れや反りしている。コンピュータソフトウェアはレプリカをオリジナルで作ることができるように、実質的に彫刻のモデルを復元するために使用されます。
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多かれ少なかれ直接的な方法で、現実のある側面を表す芸術のための毛布の用語。用語は、現代美術の上昇と大幅に近代的な発展によって触れていないアートを参照する手段として、特に抽象的な芸術の後に使用されるようになっているようだ。現実の要素れる現代美術に適用されると思われる造形として全く同じではないが、認識しながら、それでもたとえば表現主義のように、近代的な方法で扱われます。比喩的な用語はまた、人間の姿に特に焦点を意味する。非具象的という用語は、頻繁に抽象的なの同義語として使用されます。
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通常、透明な有機固体、。"ナチュラル"樹脂は、"合成"樹脂（E.のに対し、植物や昆虫のいずれかから派生しの）アルキド樹脂とアクリルが工業的に製造されています。多くの合成樹脂を分散体として作られていますが、それらは通常、透明な溶液を生成するために有機溶剤に溶解することができます。
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コモンウェルスの十年続いて英国の君主制はすぐに彼の宮廷画家としてレーリー任命チャールズII、の1660年に加盟して復元されました。レーリー連邦時代の緊縮に大きな成功を収めて適応し、スムーズに復元で高貴な好意に戻して、彼の最後の年にチャールズ私を務めていた。ファッショナブルpopeyed美女のレーリーの肖像画はチャールズIIと彼の裁判所は、悪名高いままであるために放逸を例示する。ライトはまた、有効数字と新たな主題は、バーロウの魅力的な動物画で表示されます。
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フランスretour à L'秩序から。第一次世界大戦後におけるヨーロッパの芸術の現象。用語は、アーティストや詩人ジャンコクトー、ル懸垂下降、1926年に発行されたL'秩序、エッセイの本に由来すると言われています。第一次世界大戦は、ヨーロッパの社会に大きな衝撃を投与。それに芸術的応答の一つは、戦争前に増殖していた芸術の極端な前衛的なフォームを拒否することでした。代わりに、より安心して伝統的なアプローチが採用された。用語'の順序への復帰は"この現象を記述するために使用されます。現実のその断片化とキュービズムは、さらに、その発明者ジョルジュブラック、ピカソによって拒絶された。未来派は、マシンのその崇拝と戦争のためのその熱意で、特に信用をされました。古典主義のために復帰に重要なスレッドであり、1920年代の初めにピカソの新古典主義段階に入った。ブラックは、まだいくつかのキュービズムの特性を持ちながら、穏やかな静物画やフィギュアの写真を描いたシンプルで読みやすいでした。前者野獣派の画家アンドレドランと他の多くの芸術家はリアリズムの様々な形になった。ドイツ新即物主義の順序へのリターンの一部として見ることができます。
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光、感覚的な、強烈に装飾的なフレンチスタイルでは、ルイ14世の死に続く18世紀初頭に開発され、ヴェルサイユのバロック様式の壮大に反応インチ名前は、海の貝やサンゴの形態に基づいて、フランスのロカイユ、岩の仕事、から来ている。短いカーブ、巻物やカウンターの曲線、しばしば空想で詳述の診療スタイルに。ブーシェ、フラゴナールの作品に代表される絵画、ロココかわいらしさ、陽気、curvaceousnessと官能で、ヴァトーとClodionの彫刻。（ウォレスコレクション、ロンドンの素晴らしい例ロココ美術と装飾; Clodionにもヴィクトリア＆アルバート美術館）。メルシエとホガースの堅牢な英国のバージョンによってイギリスにもたらしましたが、英国の影響力は、ゲインズバラのまばゆいばかりの女性の肖像画の高さに達した。
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1812（E.で使用されている用語の詩人コールリッジによって）古典的な伝統からの芸術と文学の新しい形を区別する。ロマンチックな芸術は個人的な感情の人間の心理と表現上や関心と自然界への応答に新しい重点を置きました。この複雑な約1780年から1830年までの高さで芸術的な態度の変化が、長い後に継続的影響。古典的な拘束の有力な考え方とは対照的に、新しい感情的、全体的な特性。英国美術にコンスタブルとターナーの芸術に自然に新しい応答を受け入れだけでなく、人類史への新しいアプローチ、神の宇宙との関係における人間の位置、ブレイクの作品に調べた。歴史科目の他の重要な画家は、フュー、バリーとモーティマーでした。後でイギリスのロマン主義運動の位相は、ラファエル前派と象徴性を受け入れる。
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