في اللوحة، لهجة يشير إلى خفة النسبي أو درجة تغميق اللون (انظر أيضا مرقطة). يمكن أن يكون لون واحد عدد لا نهائي تقريبا من نغمات مختلفة. لهجة يمكن أن تعني أيضا اللون نفسه. على سبيل المثال، عندما يكتب فإن جوخ 'أنا المبالغة في إنصاف الشعر، والحصول على حتى تدرجات البرتقالي، ومعدن الكروم والكباد-أصفر باهت'، أنه هو إشارة إلى تلك الألوان في قيمة لونية معينة. في نظريته الشهيرة من اللوحة، الرسام الفرنسي "جورج سورا" توضح كيف يمكن استخدام اللون (تينتي) ولهجة (طن) إنشاء تأثيرات خاصة العاطفي: ' ابتهاجا يتم الحصول عليها من خلال استخدام الإضاءة المهيمنة في لهجة؛ ومن دفء السائدة في اللون. ' يبدو المصطلح دخلت حيز الاستخدام الواسع النطاق مع ارتفاع اللوحة مباشرة من الطبيعة في القرن التاسع عشر، عندما أصبح الفنانين المهتمين بتحديد وإعادة إنتاج مجموعة كاملة من نغمات يمكن العثور عليها في موضوع معين. وهذا بدوره أدى إلى اهتمام بالألوان بحد ذاتها، وفي نظرية اللون. بيد أن لهجة أيضا مصطلح موسيقية واستخدامها فيما يتعلق باللوحة يعكس النظرية التي يمكن أن تكون اللوحة مثل الموسيقى، التي أصبحت متزايدة الأهمية من حوالي عام 1870. من حول ذلك الوقت جام الرسام ويسلر، على سبيل المثال، قدمت اللوحات باستخدام مجموعة محدودة جداً من نغمات وثيق الصلة من الألوان فقط واحد أو اثنين، واعطاهم عناوين الموسيقية. يعرف هذا النوع من الطلاء الطلاء اللوني. في عام 1908، في مذكرات "الرسام ألف" له، كتب هنري ماتيس: ' عندما وجدت العلاقة بين جميع نغمات النتيجة يجب أن يكون وئام معيشة لجميع النغمات، انسجام لا خلاف التأليف الموسيقى. '